少年吔安啦阿兜仔、譚志剛家庭、譚志剛死因在PTT/mobile01評價與討論，在ptt社群跟網路上大家這樣說

這部電影真的很棒

鏡頭很寫實

一些18禁的鏡頭(毒和色)當年有沒有被剪

因為沒從大螢幕上看過 我也無法得知......

不過以當年的電檢制度 被剪的機率很大

因為這些情節就算以現在的角度來看

還是會被批



電影一開始就看到電子花車女郎 在鏡頭前熱舞

再慢慢帶入台下每個觀眾的神情 你會發現

不管大人小孩都很認真

接下來應該有人會問這是台灣哪裡?

導演很快給了答案----------->漁港

我覺得這很棒 不像一些電影八股式的開頭

人群中 有位兄弟 邊吃檳榔邊用墨鏡觀察情況 似乎在等什麼.........

---------------------我是分隔線-------------------------------------























那是槍 開了就會死人的.............................
























在阿國把卡拉OK燒了之後 背景音樂也響起了"少年口也!安啦"

阿兜仔複雜的家庭背景也藉著獨白讓觀眾慢慢了解

"社會沒有正義"

"我爸爸被騙 舅媽不管 舅舅的朋友也不管 沒有人肯出面 只有阿國的姐夫在管

阿國才是我真正的拜把兄弟"

兩個看起來才10幾出頭的小鬼 被迫面對一個沒有正義的社會

捷哥的歸鄉 讓這部不歸路的直達巴士正式啟程 讓人無法下車





"標哥走了 船過水無痕..........標嫂一直在哭 沒有收......標哥他媽媽說是標哥前

世欠的 是他的命.........."


夜深人靜 捷哥突然叫了一聲 醒來 看著窗外 噩夢是如此的真實

昨夜一起唱歌喝酒的標哥掛了 在無腦衝動的尋仇後掛了 他的家人怎麼辦


"手拿著一支昨暝點的薰　長長的薰屎掉落暝床手 ......"

"手拿著一支昨暝點的薰　邊啊的查某　睏甲足溫馴........"


你說捷哥無情嗎 他害怕對方找到他 他害怕自己會跟大哥和兄弟一樣

但是他不能表現出來 因為這是黑社會 一個連親人都會背叛的不歸路







再此一提 游安順扮演的小混混氣質很棒

那種挑釁的演技讓人火氣都上來了

人家何時去不去美國關你屁事 打我兄弟 幹!!!!!!!!



接下來才是兩位主角的亡命之旅

拿著捷哥留下來的兩把槍 阿國似乎忘了標哥死前的模樣...........

在槍傷對頭小弟後 他們被芳城(游安順的大哥)尋仇報復

只是芳城這次吃了大虧 不知道他們還有槍

車子 毒品 槍械 都被兩個小鬼搶走

阿國和阿兜仔在北港混不下去 又不能找阿國姐夫(便衣 快被阿國害的沒頭路)

只好上台北找捷哥

靠著小琪一通又一通的Call機 還是找不到捷哥

這裡有一場阿國在夜店的撞球戲 演的很棒 有接到前面的撞球梗

阿國什麼都不會 在撞球檯上的自尊 又被都市人撤底摧毀

個性又衝的他 當時做了很蠢的行為 在別人的地頭開槍示威 好在被阿兜仔攔下來

天橋的那場戲真的很經典 讓人覺得如果當時阿兜仔在夜店沒把阿國攔下來

他真的會向那個一直碎碎念的混混開槍

表現出那種正在跑路的瘋狂





捷哥這時候在幹嗎

他在替那兩個小鬼擦屁股

阻止北港的兄弟找小鬼開刀 他覺得他有責任

導演這裡表達出黑社會有黑社會的解決方法

這裡讓我覺得蠻難過的

阿國姐夫有辦法解決福州佬(阿兜仔的老爸)和阿狗之間的糾紛

但是 無法幫助什麼事都不跟他商量的阿國和阿兜仔..........





只是 捷哥慢了一步

因為美美的無理取鬧 慢了一步

讓阿國步上了標哥的那條路

血 自從標哥掛了之後 就沒看到這麼多的血

賓館的毆巴桑躲在櫃檯下 芳城全身是血的躺在房間門口

小琪畏縮的蹲在浴室裡發抖.........

"阿國呢" "阿國呢" "阿國在哪裡"

阿兜仔搖搖晃晃的走在西門町街上 都市人漠不關心的經過全身是血的阿兜仔

找不到阿國 家中電話沒人接





"阿國死了......葬禮那天 雨下的很大 彷彿老天在哭"

"五月十五........想到爸爸媽媽車禍去世的那一天 我在派出所 被姐夫保出來"

"六月三日..........阿兜仔他媽要他去美國 好朋友都走了 只留下我一個人"

"行怎麼久 是不是感覺有淡薄仔累 趕緊找一個無聲的所在 一個會凍喘大氣的所在

緩緩仔躺落來.........."





導演徐小明在拍片前曾不務正業 在中南部當了兩年商人

拍了這部在當時被喻為"爆炸性"的電影 有一大部分是導演觀察的現象 不自覺的

鏡頭下的台灣很安靜 很寫實不唯美


酬神的電子花車 吃喜酒的流水席 昏暗的卡拉ok店 青少年流連的撞球場 小吃攤

廟裡的平安燈等等

表達出這就是台灣 一個爆炸的年代 一個安毒問題嚴重的年代





阿國(顏正國)和捷哥(高捷)是整部電影的靈魂人物

捷哥混了這麼久 拜把大哥被殺 兄弟橫死

報仇後夜半驚醒 神經質的望著窗外 讓人覺得江湖真的是條不歸路

槍決阿文後還不好意思的像喜宴新人表示不好意思(笑)

阿國前面我覺得有點弱 感覺是被寵壞的小孩 是不錯 但不夠好

可能是被他姊夫(陳松勇)的那場求情戲影響到

但在他槍傷游安順後 那種被逼上絕路的狂

跟小混混(業餘演員)的互動飆戲 夜店裡撞球時對都市人的冷嘲反應

對人數是他們好幾倍的小黃司機對罵嗆聲

讓人覺得以前的天才童星回來了

可怕的是那時他還正值轉型期 就有這樣的表演技巧 實在讓人難忘






阿兜仔(譚志剛)相對於阿國讓人覺得是個較冷靜的腳色

電影中的三段獨白都是由他演出

有前有後 銜接前後劇情

我覺得可能是他為了照顧這個分奔離析的大家庭 做事情前不得不先考慮後果

電影里最後的打電話 則表現出他面對拜把失蹤時的無力

發出求救信號 卻無人回應




當時譚志剛的家庭也有問題 拍戲是他宣洩的出口

他車禍死亡後 對徐導的的打擊很大

續集的計畫也被迫中止..........



電影很沉重 結局很悲傷

鏡頭對當時的台灣社會則毫無保留的呈現

包括黑白勾結 青少年的次文化 民俗風情 和 嚴重的安毒問題

電影音樂專輯則開啟了"新本土創作"的浪潮

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